剧情可以说平淡如水，波澜不惊，几乎看不出刻意的跌宕起伏，但却能在观看中慢慢融入无形中透出的压抑的生存境地，慢慢被他们艰难挣扎却仍快乐“活着”的情绪感染、直至感动。

男主人翁只是一位乍一看十分平庸的工人，有点侠骨柔情，有点艺术气息，有点玩世不恭。他傻得可爱，固执得像耕牛，耿直率真得也似耕牛。他会因有求于人而摆出卑躬屈膝的姿态，未能得逞后撩蹄子，甩脸色。火热的真性情，不过如斯。

透过一层经过润色的镜头，观众窥见了一场汇聚了嬉笑怒骂的戏剧。这里的人与卓尔不群不沾边，他们只是挣扎着生存的底层劳苦人民。影片吐露了大老爷们饱受的“妻管严”之苦，又隐约窃喜有妻子“背黑锅”，使得自己不必为推脱借钱而过于羞愧，毕竟不是自己不仗义。这是真切的生活所感，观众怎不会心一笑？此时，观众大多不为陈桂林筹钱四处碰壁的焦头烂额伤感，反觉其朋友的疯狂躲避“被借钱”特别可爱。因为大家理解了，在金钱面前，底层人民都只会龟缩躲藏，而在宏伟巨制面前，却能陡然生起干出一番事业的蓬勃豪气。工人阶级拳头的力量重千斤。很多时候，他们的智慧比文人的舞文弄墨来得更动人心魄。

屏幕刚撩起，便是现今网络非主流图片最常用的男女半身像占据画面两侧，画面远处是破旧木屋，讽刺的是，此刻不是开启浪漫之旅，却是苦涩的离婚争执，是尖锐的夺女之战，其间泛着浓烈的火药味。在临近剧末，相映照的，仍是那样定格的换面，仍是争执，却只是纠结着女儿出生的斤两，这是他们之间的冰开始融化的声音。在折腾一番到筋疲力尽后，一切都已释怀。

影片似乎在问：高雅艺术与市井小民是否绝缘？尽管导演苦苦找寻艺术与生活的融合点，却似乎得不到答案，仍然迷惑。剧中有多处令人忍俊不禁而又眼含热泪的画面。其一即是大伙唱K那一幕，陈桂林深情凝望，别扭地旋转舞步，扯着破嗓子乱吼，诚然，这很缺乏美感，但因为尊重艺术，因为真正的性情袒露，却自有那么一种悲凄的美丽。

很多时候，这些小人物都执着于扮演“历史的见证者”的角色。在观望烟囱被炸昏的时候，那庄严肃穆、煞有介事的氛围仿佛千钧一发，很像导演迈克尔•贝为特写男子汉的浑厚气魄的惯用伎俩，很有喜剧的讽刺效果。

尽管这一群小人物协力出炉了一架钢的琴，似乎写下了可照汗青的浓重一笔，可似乎又是什么都没留下，因为至少钢の琴出世的直接目的——留住女儿——切切实实地化作了泡影。

至于爱情，他们也似乎疲乏了。虽不再有“月上柳梢头”的诗意浪漫，却纵使沧桑，仍磨不了守住一份爱、偶露柔情的美丽夙愿。似乎两个人凑合在一起，总能冲散些许一个人的寂寞。

语言则有着北方小品式的冷幽默，有些粗野却不失趣味。生活多缺乏这层调味剂而失之于生动。在淑娴失望于陈桂林女儿的离弃时，只是清淡地丢下一句“果然是她妈生的”，其中的讽刺愤怒可谓极致。

配乐虽缺精致，略显粗糙，却颇见影片的洒脱帅气。只要行在路上，总有音乐相随左右。那低沉而快节奏、有点痞气的旋律配合着动感画面，营造了一种令人忍俊不禁的效果。有点偷师《罗拉快跑》。

这架钢的琴披着一身清冷月光，仿佛梦轻盈，温暖着铁般冰冷的人生。

责任编辑：张子路